|
 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
گفتمانهای موسیقی در ایران |
|
 |
|
دکتر مسعود
کوثری:
مقاله می کوشد تا با بررسی وضعیت موسیقی کشور تصویری
از گفتمانهای رایج موسیقی در ایران را به دست دهد.
اهمیت بررسی گفتمانهای موسیقی در آن است که هر گونه
سیاستگذاری فرهنگی و هر راهی برای رشد و ارتقای
موسیقی در ایران با احترام به این گفتمانهای مختلف و
زیست چندگفتمانی آنها امکان پذیر است. گفتمانهای رایج
موسیقی در ایران را می توان به شیوه زیر دستهبندی
کرد: گفتمان موسیقی علمی، گفتمان موسیقی غربی، گفتمان
موسیقی سنتی، گفتمان موسیقی ترکیبی، گفتمان موسیقی
پاپ. |
|
 |
|
موسیقی
زیرزمینی، از هنر تا رسانه |
|
 |
|
محمد مهدی
مولایی:
اگر تا پیش از این تولید و انتشار یک محصول فرهنگی اعم
از روزنامه، کتاب، فیلم، آلبوم موسیقی متناسب با فضای
اجتماعی-سیاسی و نظام رسانهای هر کشور در انحصار
دولت، صاحبان سرمایه یا نخبگان فرهنگی بود، با کمک
تکنولوژیهای جدید ارتباطی این امکان به طیف
بسیار وسیعتری از شهروندان عادی داده شده است. این
تحول در عرصه محتوا مبحث وبلاگنویسی و روزنامهنگاری
شهروندی را ایجاد کرده، در حوزه صدا پادکستها تولید
شدهاند و در زمینه موسیقی، به گسترش موسیقی زیرزمینی
منجر شده است. |
|
|
|
|
|
|
|
|
منظر
زبانشناسی |
|
گفتگو
با دکتر
جعفری
سهامیه |
|
موسیقی زیرزمینی زبان را
تهدید نمیکند |
|
دکتر محمد
حسن جعفری سهامیه، دکترای رشته زبانشناسی را از
دانشگاه تهران گرفته است. با دکتر جعفری در مورد
زبانشناسی موسیقی زیرزمینی گفتگویی انجام دادیم که
میخوانید.
|
 |
|
|
|
منظر ارتباطات |
|
|
گفتگو
با دکتر مهدی سمتی |
|
موسیقی زیرزمینی پایدار
خواهد بود |
|
دکتر مهدی
سمتی، استاد دانشگاه ایلینویس شرقی در رشته علوم
ارتباطات است. با دکتر سمتی در مورد وضعیت موسیقی
زیرزمینی در ایران و مقایسه آن با تجربه موسیقی
زیرزمینی در غرب گفتگویی انجام دادیم.
|
 |
|
|
|
|
|
|
|
|
منظر روانشناسی |
|
گفتگو
با
مهشید
سلیمانی |
|
از موسیقی
زیرزمینی سبکی فعال و موثر بسازیم |
|
مهشید
سلیمانی، با مقالاتش در حوزه روانشناسی در مطبوعات
شناخته شده است. با او در مورد روانشناسی
موسیقی زیرزمینی گفتگویی انجام دادیم. گفتگو با
شیوهای شبیه به مقالات او دارد تنظیم شده است. |
 |
|
|
|
منظر
جامعهشناسی |
|
مقالهای از دکتر کوثری |
|
موسیقی زیرزمینی در ایران |
|
دکتر مسعود
کوثری، جامعهشناس و عضو هیئت علمی دانشگاه تهران است.
دکتر کوثری در مقالهای به موسیقی زیرزمینی در ایران
می پردازد و زمینه های رشد و شکل گیری آن را بررسی
خواهد کرد. |
 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
دینامیتی در زیرزمین فرهنگی شهر |
 |
|
پیام
غنیپور: هنگامی
که نوعی از موسیقی در یک جامعه رایج میشود از سالهای
قبلتر سنگ بنای آن گذاشته شده. موسیقی رایج در یک
جامعه انتخابی است که اکثریت مردم آگاهانه یا نا
آگاهانه کردهاند. |
|
|
|
حرفهای
سطحی از اعماق جامعه |
 |
|
علی شاکر:
در دهههای اخیر اصطلاح فرهنگ متقابل برای گروهها و
خرده فرهنگهایی که خارج از جریان عمومی و اصلی
اقتصادی و اجتماعی وجود دارند و گاه در تضاد با آنها
قرار میگیرند به کار برده میشود. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
 |
|
سعید کیایی: فروش
بالای آلبوم موسیقی بنیامین و شنیدهشدن آثارش در
سطح بسیار گسترده، او را به پدیده سالهای اخیر
موسیقی پاپ کشور تبدیل کرده است. بنیامین از جمله
کسانی بود که پیش از انتشار آثارش به شکل آلبوم
رسمی، بعضي کارهایش اصطلاحا به شکل زیرزمینی پخش
شد. البته بنيامين این موضوع را قبول ندارد و
معتقد است هيچ كدام از كارهايش وارد پروسه
زيرزمينی نشدند و آن قطعات تنها كمی زودتر از
موعد، به دلايلی كه ذكرشان نياز نيست پخش شدند. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
گفتگو با
یک ترانهسرای واسوخت |
 |
|
بابک مریخی: این
ترانهسرا در مورد کارهای قبلیاش میگوید از
ترانههای گذشتهام دفاع نمیکنم. از مهمترین
ترانههای او میتوان به ترانه <تف به مرامت عوضی> و
<به خدا جهنم هم جایی برا تو نداره> اشاره کرد. |
|
|
|
چهرههای
پاپ زیرزمینی ایران |
 |
|
شقایق
مرادی:
موسیقی پاپ یا مردمپسند در تعاریف جهانی موسیقی
زیرزمینی محسوب نمیشود. فرایند کسب مجوز باعث شده
کسانی که کارهایشان خارج از این فرایند منتشر میشود
به زیرزمینی معروف شوند.. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
هالیوودی شدن
ترانههای عاشقانه |
 |
|
عبدالله
مقدمی:
در شعرها و ترانههای ایرانی از قدیم منظر نگاه به
معشوق و یار طبق قانونی نانوشته تبین و مرزبندی شده
است. در واقع شاعران و ترانه سرایان ایرانی از قدیم
الایام نگاهی پرستش آمیز و خاکسارانه نسبت به معشوق
داشتهاند. |
|
|
|
لیلی فقط تو قصه است؟ |
 |
|
سیامک
بهرامپرور: هنر
و به ویژه ادبیات به عنوان آینه تمام نمای جامعه
انسانی، همواره بسیار و بسیار به عشق پرداختهاند. بیش
از دو سوم شاهکارهای ادبی - هنری جهان در ژانر عاشقانه
قرار میگیرند یا لااقل محوری عاشقانه دارند. |
|
|
|
|
|
|
|
|
نمونه
ترانههای پاپ زیرزمینی |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
نشکن
دلمو |
|
|
سرگرمی
تو / شده بازی با این دل غمگین و خستم / یادت نمییاد
/ اون همه قول و قرارایی كه با تو بستم / با این همه
ظلم / تو ببین باز چه جوری پای این همه قول و قرار من
نشستم |
|
|
|
قاتل
حرفهای |
|
|
میكشمت
اگه یه روز با غریبه ببینمت / گل منی نمیزارم دست
دیگه بچیندت / گولم زدی اما بدون یه روز سراغ تو میام
/ با خنجری تشنه واسه سینه داغ تو میام |
|
|
|
|
|
|
|
چشمهای
بارونی |
|
|
به
خدا جهنمم جایی واسه تو نداره / حیف آتیش که بخواد روی
سر تو بباره / حرف من همینه که برو پی کار خودت / هر
چی درد و غم غصست همگی مال خودت |
|
|
|
آهای
خبر نداری |
|
|
عشق
کدوم غریبه یهو به جونت افتاد / چی شد که خیلی ساده
عشقم و بردی از یاد / قلبم و بیتفاوت له کردی زیر
پاهات / گول نگاتو خوردم یا که فریب حرفات / یا که
فریب حرفات |
|
|
|
|
|
|
|
سیم آخر |
|
|
تنهایی
خیلی دوس دارم برم تو فکر بعضیا / اینو واسه اون
میخونم خودش میدونه که کیا/ خودش اینو خوب میدونه
ولی به روش نمییاره / دل و به او راه میزنه یه وقت
نشه کم بیاره |
|
|
|
تف به
مرامت عوضی |
|
|
آخ
که عجب رویی داری بازم میگی دوستم داری / خودم دیدم،
بابا خودم دیدم لب روی لبهاش میذاری / چرا نمیگی
راستشو که غیر من یاری داری / من میدونم من میدونم
که دیگه دوستم نداری |
|
|
|
|
|
نپیچون
مارو دیگه |
|
|
نپیچون
ما رو دیگه / ما که ختم روزگاریم / نسوزون مارو دیگه /
ما با تو کاری نداریم / چشاتو خمار نکن / میدونم بازم
فریبه / باز منو دور میزنی / وای دلم چقدر غریبه |
|
|
|
توون |
|
|
تیریپ
گریه ور ندار چله روزگار منم / با همه گندگییام اشک
یخیتو میشکنم / چطور واسه ولگردیات به درد میخوردم
نازنین / حالا که نوبتم شده هیچی نگو بشین ببین |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
